Понятие «классического кино» соединяет в себе временные эпохи, жанры и режиссерские методы, а также образы героев и героинь. Сложно сказать, что существует универсальное определение «классики»: для каждого поколения она своя, ситуативная. Классическое кино — комплекс образов, исторический отрезок, в период которого производились кинокартины, идентичные по характеристикам. Например, Голливудское кино 1930-1950-ых с появившимся звуковым сопровождением или бескомпромиссный итальянский неореализм этого же периода. Философ Александр Павлов отмечает, что именно в 20 веке слово «культ» начинает распространяться на кинематограф, выходят знаковые сборники (такие, как «The Cult Film Experience» в 1990-ых), анализирующие выпущенные картины на предмет уникальности и экспериментальности.

Классическое кино — часть культурного наследия, отражающая идеалы общества и изображающая самого человека, его положение. Особое внимание стоит уделить образу женщины в фильмах золотого периода кинематографа. Сюжетные линии героинь фильма строятся на совокупности социальных представления о женственности, роли женщины в обществе и в искусстве. От изображения идеализированных героинь до сложных, многослойных персонажей, женские образы в кино развивались в зависимости от политических, социальных и культурных изменений. В период с 1920-х по 1960-ые женский ролевой стереотип претерпевал изменения, но не выходил за рамки общественно-поощряемых взглядов, поэтому можно выделить сразу несколько ключевых образов женщин.

В начале ХХ века на экранах кино возникли и утвердились идеализированные женские образы, отражающие как культурные, так и социальные изменения, происходившие в обществе. Раннее классическое кино активно использовало архетипы «героини», «фемфата» и «женщины-ангела».Эти образы обладали явными чертами красоты, становились символами страсти, жертвенности и, в то же время, воспринимались неоднозначно. Яркими примерами служат актрисы 1920-х годов, такие как Грета Гарбо, Марлен Дитрих и Джоан Кроуфорд.

Грета Гарбо, воплощая загадочных и недоступных женщин, стала олицетворением трагической любви и самопожертвования. Ее персонажи, часто находящиеся в конфликте с окружающим миром, отразили душевные терзания зрителей, испытывающих стресс от социальных и экономических изменений того времени. В условиях послевоенной нестабильности люди искали утешение и вдохновение в кинематографе. В фильме «Королева Кристина» (1933) она играет амбициозную королеву Швеции, а в «Камилле» (1936) — парижскую куртизанку.

Образы Гарбо вызывали симпатию и стремление к идентификации, предоставляя зрителям пространство для переживания их собственных эмоций и стремлений.

Параллельно с этим в Голливуде с начала 1930-х годов начала формироваться культура образа женщины, сочетающей привлекательность и опасность. Ярким примером этого архетипа является персонаж Марлен Дитрих в фильме «Шанхайский экспресс» (1932). Здесь Дитрих не только привлекает, но и демонстрирует манипулятивные черты, силу и независимость. Такой переход от идеализированных образов к более сложным и многогранным женским персонажам отражает изменяющийся социальный ландшафт. 1930-ые — период завершения феминизма первой волны, к этому периоды женщины получают право голоса в Англии и в США. Женщины, несмотря на консервативные ожидания своего времени, начали занимать более активные роли, как в личной, так и в общественной жизни.

С началом Великой депрессии в 1930-е годы и продолжением Второй мировой войны женщины начали олицетворять новые социальные и экономические реалии. В 1940-х годах и после история и общественные потрясения продолжили влиять на кинематограф, поэтому режиссёры стали чаще изображать женщин-матерей и жертв, терпящих жестокость времени.

К примеру, актриса Джоан Фонтейн олицетворяет женский образ активной участницы общественной жизни, которая принимает решение участвовать в борьбе за справедливость. В то время женщины начали не только выходить за рамки домашнего очага, но и на экран, символизируя новое понимание женственности, связанное с трудами и борьбой.

С развитием кино индустрия стала всё больше открывать пространство для женщин, позволяя им быть не только объектами желания, но и многогранными персонажами.

Диана Биняева

Привет! Я Биняева Диана, студентка 2-го курса «Журналистики» в НИУ ВШЭ. В свободное время учу языки, люблю читать классику на английском. Со мной можно в один день пойти в театр, а в другой день спонтанно отправиться исследовать Старую Руссу, потому что я люблю открывать новое!

В 1994 году Квентин Тарантино выпустил фильм «Криминальное чтиво». Среди характерных особенностей ленты не только нелинейный сюжет и острые диалоги, но и тщательно подобранные саундтреки.

Процесс выбора музыкальных треков у Тарантино основан на его интересе к музыке различных жанров. Режиссёр утверждает, что подходит к подбору музыки с такой же серьезностью, как и к сценарию и режиссуре. Тарантино собирает виниловые пластинки и часто использует малоизвестные треки в своих фильмах.

«Одна из вещей, которую я делаю, когда начинаю снимать фильм, когда пишу фильм или когда у меня есть идея для фильма, — это просматриваю свою коллекцию пластинок и просто начинаю играть песни, пытаясь найти индивидуальность фильма, найти дух фильма… затем «бум», и в конце концов я нахожу одну, две или три песни, или одну песню в частности: «О, это будет отличная песня для вступительного титра»» – Квентин Тарантино

Песня «Misirlou» Дика Дейла была выбрана как открывающий трек и стала важным элементом звучания ленты, задающим необходимый ритм с самого начала.

Музыка в «Криминальном чтиве» также отражает характеры главных героев. Например, композиция «Son of a Preacher Man» Дасти Спрингфилд используется в ключевой сцене между Винсентом Вегой и Мией Уоллес, подчеркивая динамику их взаимодействия. Тексты и мелодии песен оказывают влияние на восприятие эмоций в сценах.

Другой аспект процесса выбора музыки Тарантино – это его сотрудничество с музыкальными супервайзерами. В случае «Криминального чтива» его партнером была Мэри Рамос, которая помогала находить соответствующие треки. Их сотрудничество включало обсуждения значимости каждой композиции для конкретной сцены, что позволяло достичь нужного звучания. Практический подход Тарантино означал, что он был вовлечен в каждый аспект саундтрека, от выбора песен до решения, как они будут интегрированы в фильм.

«Криминальное чтиво» представляет собой разнообразие музыкальных стилей. Тарантино комбинирует разные жанры, создавая уникальный и запоминающийся опыт для зрителя. Переходы между треками, такими как «Jungle Boogie» Kool & The Gang и «Girl, You’ll Be a Woman Soon» Urge Overkill, демонстрируют его способность использовать музыку для усиления сюжета. Каждый трек служит своей цели, будь то нагнетание напряжения, пробуждение ностальгии или создание комического эффекта.

Саундтрек «Криминального чтива» повлиял не только на сам фильм, но также на целое поколение кинематографистов. Он возродил интерес ко многим артистам и их музыке, представив аудитории новые оригинальные композиции. Для Тарантино музыка в кино — важный элемент, который привносит дополнительное значение в повествование. В своем интервью он говорил:

«Одна из самых крутых вещей в использовании музыки в кино, как по мне, это то, что когда ты делаешь это правильно, когда находишь ту самую песню для той самой сцены — когда ты верно комбинируешь песни в фильме, — это превращается в нечто по-настоящему кинематографичное. Ты используешь способность кино работать с эмоциями, на глубоком, нутряном уровне, так как ни одно другое искусство не может. Это что-то особенное»

Его метод выбора и интеграции музыкальных произведений изменил подход к саундтрекам в кинематографе, сделав их ключевыми в художественном выражении.

Матильда Киреева

Алоха! Мой любимый сериал — это «Внешние отмели», и сама я мечтаю летом отправиться на полосу узких песчаных барьерных островов побережья Северной Каролины, чтобы в разгар лета тусоваться с друзьями, заниматься серфингом, а потом с помощью случайно добытой карты отправиться на поиски огромной партии золота. Зимой предпочитаю сноуборд в горах. Плюс, учу языки, очень нравится английский и испанский, для практики люблю смотреть фильмы и сериалы в оригинале.

t92585uo.beget.tech